digginロンドンのサウンドシステムLondon Sound Systems
London Sound Systems
ロンドンには、カリブ海から来た人々が持ち込んだサウンドシステムの夜があった。自前のスピーカーを積み上げ、ダブやダンスホールのレコードを深い低音で鳴らし、マイクを持った DJ が客をあおる。1980年代の終わりから、その夜の作り方が、ロンドンの新しい音楽をつぎつぎに生んでいく。
London had sound-system nights, brought by people who came from the Caribbean. They stacked up their own speakers, played dub and dancehall records with deep bass, and a DJ on the mic worked the crowd. From the late 1980s, the way those nights were run gave rise to one new London sound after another.
レゲエ / ダブReggae / Dub
キング・タビーは、オーガスタス・パブロの「King Tubby Meets Rockers Uptown」をミキサーで組み直し、メロディカの旋律のまわりで楽器を消したり戻したりした。ジャマイカのレコードは、イギリスでもよく売れた。グレゴリー・アイザックスの『Night Nurse』は全英のアルバム・チャートに入り、本人は最後の数年をロンドンで暮らす。ジュニア・マーヴィンの「Police and Thieves」はジャマイカよりもイギリスで売れ、ノッティング・ヒルのカーニバルが暴動になった1976年の夏の歌になった。
King Tubby rebuilt Augustus Pablo’s “King Tubby Meets Rockers Uptown” at the mixing desk, pulling instruments out and bringing them back around the melodica line. Jamaican records sold well in Britain too. Gregory Isaacs’ “Night Nurse” reached the UK albums chart, and he lived his last years in London. Junior Murvin’s “Police and Thieves” sold better in Britain than in Jamaica and became the song of 1976, the summer the Notting Hill Carnival turned into a riot.
R&BR&B
ロンドンのサウンドシステムから最初に世界へ届いたのは、ジャジー・B のソウル・II・ソウルだった。アフリカ・センターの毎週の夜は、入りきらない客が外まであふれ、最初のシングル「Fairplay」もその会場で録られた。夜はやがてブリクストンの大きなクラブ、ザ・フリッジに移り、彼らは作った曲をフロアで試す。1989年の「Keep On Movin'」はアメリカでも100万枚を超えて売れ、続く「Back to Life」がグループいちばんのヒットになった。
The first act from London’s sound systems to reach the wider world was Jazzie B’s Soul II Soul. Their weekly night at the Africa Centre drew more people than the room could hold, and their first single, “Fairplay”, was recorded in that same venue. The night later moved to the Fridge, a big club in Brixton, where they tried out new tracks on the floor. “Keep On Movin’” sold more than a million copies in the US in 1989, and “Back to Life”, which followed, became the group’s biggest hit.
UKガラージ / ジャングルUK Garage / Jungle
1990年代のはじめ、レイヴで鳴っていた速いブレイクビーツが、サウンドシステムの低音と重なった。速く刻むブレイクの下に、ダブのような深い低音と、ダンスホールの DJ の声が入る。それがジャングルで、レニー・デ・アイスの曲ではラガの低音が土台になり、M-ビートの曲ではジェネラル・レヴィが声を入れた。そのあとのガラージにも同じ声とリズムが流れ込み、ソー・ソリッド・クルーのように客をあおる MC の役目まで、ジャマイカの DJ から受け継いでいる。
In the early 1990s, the fast breakbeats of the raves met the bass of the sound systems. Under the rapid, chopped breaks came deep, dub-like bass and the voices of dancehall DJs. That was jungle: Lennie De Ice built his track on ragga bass, and General Levy voiced M-Beat’s. The garage that followed took in the same voices and rhythms, and with crews like So Solid Crew, the MC’s job of firing up the crowd came straight from the Jamaican DJ.
グライムGrime
グライムは、ロンドン東部のサウンドシステムの文化から出てきた。ワイリーの父はレゲエの歌い手で、ディジー・ラスカルは、サウンドシステムの習わしどおり、かけている曲の上でラップしていた。二人は、ドラムンベースの太いドラムとガラージの MC の声に、崩したダンスホールのリズムを合わせ、半分の速さに感じる音にした。その音にはまだ名前がなく、ワイリーは2004年の「Wot Do U Call It?」で、これを何と呼ぶのかと問いかけた。
Grime grew out of the sound-system culture of East London. Wiley’s father was a reggae singer, and Dizzee Rascal, true to sound-system custom, rapped over whatever track was playing. The two of them combined the heavy drums of drum and bass and the voices of garage MCs with broken-up dancehall rhythms, making a sound that feels like half speed. It had no name yet, and in 2004 Wiley asked what to call it on “Wot Do U Call It?”.
曲は Apple Music で聴けます。diggin では、章の解説を読みながら順に流れます。
Listen on Apple Music. In diggin, the songs play in order, with the note for each chapter.