digginヒップホップの太鼓の上で歌うSinging over Hip-Hop Drums
Singing over Hip-Hop Drums
1992年、メアリー・J・ブライジの「Real Love」を作ったコリー・ルーニーとマーク・モラレスは、5年前のヒップホップの一曲を下に敷いた。歌の後ろで鳴っているのは、ブレイクを掘る人なら誰でも知っている太鼓だった。
In 1992 Cory Rooney and Mark Morales, who made Mary J. Blige’s “Real Love”, built it on a hip-hop record from five years earlier. The drums behind her voice are ones that anyone who digs for breaks knows by heart.
ファンクFunk
ヒップホップ・ソウルの歌の下には、1970年代はじめのファンクのレコードがある。ハニー・ドリッパーズの「Impeach the President」には、曲の頭にドラムだけで鳴る数小節があって、ブーンバップの時代に何百回も切り取られた。ジェームス・ブラウンの「The Payback」では、低いベースとギターが、最後まで同じ形で回り続ける。オハイオ・プレイヤーズが1972年の終わりに出したアルバムの「Pride and Vanity」は、20年後、メアリー・J・ブライジのデビュー作の表題曲の下に敷かれた。
Under the singing in hip-hop soul sit funk records from the early 1970s. The Honey Drippers’ “Impeach the President” opens with a few bars of drums alone, and in the boom bap era those bars were cut up hundreds of times. On James Brown’s “The Payback”, a low bass and guitar circle in the same shape until the end. The Ohio Players’ “Pride and Vanity”, from an album released late in 1972, was laid under the title track of Mary J. Blige’s debut twenty years later.
イーストコーストEast Coast
1987年、ニューヨークのオーディオ・トゥーの「Top Billin'」は、「Impeach the President」の太鼓をほとんどそのまま鳴らし、その骨組みはのちに300を超える曲で使われた。このころのニューヨークでは、ラップと歌の境目が薄い。歌い手がラッパーの曲でサビを歌い、ラッパーが歌い手のリミックスに一節を足す。ノトーリアス・B.I.G. の「Juicy」でサビを歌ったのは、これが初めての録音だったトータルの3人だった。
Audio Two’s “Top Billin’” from 1987 plays the drums of “Impeach the President” almost untouched, and its frame went on to be used in more than 300 songs. In New York at the time, the line between rapping and singing was thin: singers sang hooks on rap records, and rappers added verses to singers’ remixes. The hook on the Notorious B.I.G.’s “Juicy” belongs to the three singers of Total, on their first recording, and they turn up again on “One More Chance”.
ソウルSoul
ブレイクの数小節を切り取るのではなく、ソウルの曲を旋律ごと下に敷く。1990年代の半ば、ヒップホップ・ソウルの作り手たちは、1970年代から80年代はじめのレコードをそうやって使った。メアリー・J・ブライジの「Mary Jane」は、メアリー・ジェーン・ガールズの曲にテディ・ペンダーグラスの「Close the Door」を重ね、ビル・ウィザースの「Grandma's Hands」の出だしは「No Diggity」になる。ローズ・ロイスの「I'm Going Down」は、メアリーが曲ごと歌い直した。
Rather than cutting out a few bars of a break, hip-hop soul producers in the mid-1990s laid whole soul songs, melody and all, under their tracks, reaching for records from the 1970s and early 1980s. Mary J. Blige’s “Mary Jane” stacks Teddy Pendergrass’ “Close the Door” on top of the Mary Jane Girls’ “All Night Long”, and the opening of Bill Withers’ “Grandma’s Hands” became “No Diggity”. Mary simply covered Rose Royce’s “I’m Going Down” outright.
ヒップホップ・ソウルHip-Hop Soul
ヒップホップ・ソウルの曲では、ラップのために組まれたビートと、ソウルの旋律と、ラッパーの声が、一曲の中に同居している。メアリー・J・ブライジの、ゴスペルで鍛えた声が張り上げる後ろで、硬いドラムのループは少しも崩れない。ニュージャックスウィングを作ったテディ・ライリーでさえ、1996年には自分のグループ、ブラックストリートで、跳ねる打ち込みを離れ、ソウルの数秒をゆっくり回した。
Hip-hop soul keeps a beat built for rapping and a soul melody in the same song, often with a rapper’s verse as well. However high Mary J. Blige pushes on “Real Love”, the loop under her never budges, and Method Man raps between her lines on “I’ll Be There for You/You’re All I Need to Get By”. In 1996 even Teddy Riley, who created new jack swing, left the bouncing programmed beat behind with his group Blackstreet and slowly looped a few seconds of soul.
曲は Apple Music で聴けます。diggin では、章の解説を読みながら順に流れます。
Listen on Apple Music. In diggin, the songs play in order, with the note for each chapter.