南部の街ごとの音 / The Sounds of Southern Cities

サザン・ヒップホップSouthern Hip-Hop

テキサス州ポート・アーサーの UGK は、1992年の「Pocket Full of Stones」で、重く遅いビートの上に売人の話を乗せた。翌年、アトランタのアウトキャストの「Player's Ball」では、生のベースとギターがゆっくり鳴る。3年後の『ATLiens』の「Elevators (Me & You)」になると、深い残響の中で、売れ始めた二人が成功の居心地の悪さを語っている。

In Port Arthur, Texas, UGK set a dealer’s story over a heavy, slow beat on “Pocket Full of Stones” in 1992, with Pimp C’s voice stretching out the lines. A year later in Atlanta, OutKast’s “Player’s Ball” rolled along on live bass and guitar. By “Elevators (Me & You)”, from “ATLiens” three years after that, the beat leaves wide gaps in deep reverb, and the two sound uneasy with their new success.

チョップド・アンド・スクリュードChopped and Screwed

ヒューストンの音は、遅さだった。DJ スクリューは、知られた曲を音程ごと遅く低くして、テープにして自宅で売った。その上で地元のラッパーがフリースタイルを続け、10年ほどのちには、マイク・ジョーンズがスリム・サグ、ポール・ウォールと組んだ曲で、ヒューストンの声が全米のラジオから流れる。

DJ Screw gave Houston a sound built on slowness. He took well-known songs down in speed and pitch, put them on tapes and sold them from his house, and local rappers freestyled over them, as Lil’ Keke does without a break on “Pimp tha Pen”. About a decade later, Mike Jones, Slim Thug and Paul Wall put Houston voices on national radio with “Still Tippin’”, heard here in the slowed version that came with the album. Paul Wall slowed down his own “Sittin Sidewayz” too.

ホラーコアHorrorcore

ヒューストンのゲトー・ボーイズは、狂気や殺人を、それを犯す当人の口で語った。「Mind of a Lunatic」も「Chuckie」も、あまりに暗く暴力的な詞で議論を呼んでいる。その語り口は、のちにホラーコアと呼ばれるジャンルの源になった。デトロイトでは、ピエロの化粧をしたインセイン・クラウン・ポッシが、サーカスのような不気味な音でそれを引き継ぎ、熱狂的なファンを集める。

Houston’s Geto Boys told stories of madness and murder in the voice of the person committing them. “Mind of a Lunatic” is narrated by the lunatic himself, and on “Chuckie” they take on the killer doll of the title; both drew controversy for lyrics that dark and violent. That way of telling became a source for the genre later called horrorcore. In Detroit, Insane Clown Posse carried it on in clown makeup over eerie, circus-like music; the two trade lines on “Hokus Pokus”, and their devoted fans are known as Juggalos.

メンフィス・ラップMemphis Rap

メンフィスのテープには、甘さと荒さが同居していた。DJ スパニッシュ・フライの重い 808 は地元の踊りを呼び、エイトボール & MJG の二人は甘いシンセの上で急がずに語り、スリー・6・マフィアは客に店を壊させるほど叫んだ。多くは、手で配るテープとクラブの口コミで広まった。

Memphis tapes held sweetness and roughness side by side. DJ Spanish Fly’s heavy 808 on “Gangsta Walk”, said to have been recorded in 1987, takes its name from a local dance. 8Ball & MJG take their time over sweet synths on “Space Age Pimpin’”, while Three 6 Mafia shouted until crowds tore up the room, and some clubs banned “Tear da Club Up ’97”. Most of it spread on hand-passed tapes and by word of mouth in the clubs.

バウンスBounce

ニューオーリンズでは、1986年にクイーンズで録られ、すぐ忘れられた「Drag Rap」の数小節が、街じゅうのパーティーのビートになった。DJ ジュビリーの曲は、掛け声だけで客を踊らせる。ジュヴィナイルの1998年のアルバム『400 Degreez』の「Back That Azz Up」が、その音を全米に届けた。リル・ウェインのいたホット・ボーイズも、跳ねるビートの上で軽く掛け合っている。

In New Orleans, a few bars of “Drag Rap”, recorded in Queens in 1986 and quickly forgotten, became the party beat across the city. DJ Jubilee moves a crowd with chants alone on “Get Ready, Ready!”, calling out one dance after another. Juvenile’s “Back That Azz Up”, from his 1998 album “400 Degreez”, took the sound national, switching from a string intro into a bouncing beat. On “I Need a Hot Girl”, the Hot Boys, Lil Wayne among them, trade light lines over the same bounce.

クランクCrunk

アトランタのクラブでは、リル・ジョンが、群れになって叫ぶための音を作った。遅く重い 808 の上に、客が一緒に叫べる短い言葉を置く。自分のグループの「Get Low」でも、イン・ヤン・ツインズの「Salt Shaker」でも、ビートを組んだのは彼だった。その声は R&B にまで入っていき、アッシャーの「Yeah!」で叫んでいるのも、リル・ジョンだ。

Lil Jon made music for Atlanta club crowds to shout together, setting short phrases anyone could yell over a slow, heavy 808. He built the beats for his own group’s “Get Low” and for the Ying Yang Twins’ “Salt Shaker”, where whispers and shouts trade places. His voice reached into R&B as well, and the man shouting on Usher’s “Yeah!” is Lil Jon.

スナップSnap

アトランタの西部、バンクヘッドからは、音を引き算したスナップが出てきた。クランクの重さを抜いて、指を鳴らす音と軽いビートだけを残す。D4L の「Laffy Taffy」とソウルジャ・ボーイの「Crank That」は、若い客の踊りと一緒に全米1位まで上がった。デム・フランチャイズ・ボーイズは、体を傾けて揺らす踊りをそのまま題にして、スナップを全国に広めている。

Snap came out of Bankhead, on Atlanta’s west side, by taking things away: it dropped crunk’s weight and kept finger snaps and a light beat. D4L’s “Laffy Taffy”, built on a beat by K-Rab, who is called snap’s originator, and Soulja Boy’s “Crank That”, made when he was 17, both rose to No. 1 along with the dances young fans copied. Dem Franchize Boyz named “Lean wit It, Rock wit It” after the leaning, rocking dance itself and spread snap across the country.

トラップTrap

アトランタのトラップは、売人の暮らしを、暗いシンセと 808 の上で、落ち着いた口調のまま語る。T.I. がアルバムの題にしたこの言葉は、2010年代には、アメリカのラップの真ん中を指すようになる。ヤング・ジーズィの初期のヒットでは、エイコンがサビを歌った。グッチ・メインの「Lemonade」になると、子どもの声のサビが、黄色いものを次々に並べていく。

Atlanta trap describes a dealer’s life in a level voice over dark synths and 808s. T.I. put the word in an album title with “Trap Muzik”, which includes “24’s”, produced by DJ Toomp, and by the 2010s the word stood for the center of American rap. Akon sang the hook on Young Jeezy’s early hit “Soul Survivor”. On Gucci Mane’s “Lemonade”, produced by Bangladesh, a child-voiced hook lists one yellow thing after another.

曲は Apple Music で聴けます。diggin では、章の解説を読みながら順に流れます。

Listen on Apple Music. In diggin, the songs play in order, with the note for each chapter.

南部の街ごとの音The Sounds of Southern Cities