diggin忘れられた数小節The Forgotten Bars
The Forgotten Bars
クイーンズの二人組は、自分たちの曲が南部で鳴り続けていることを、長いあいだ知らなかった。教えたのは、パブリック・エナミーのチャック・D だったという。
For years, a duo from Queens had no idea their song was still playing across the South. The person who told them, the story goes, was Chuck D of Public Enemy.
エレクトロElectro
ショウボーイズの「Drag Rap」は、刑事ドラマ『ドラグネット』の音と筋立てを借りた、ラップの犯罪劇だった。鳴っているのは 808 と短く高い電子音で、ブルックリンのマントロニクスが「Bassline」でベースまでシンセで弾いたのと同じ、機械の音だ。カーティス・マントロニクが T・ラ・ロックと作った「Bass Machine」の長い低音は、のちにマイアミ・ベースの下地の一つになる。ニューヨークで忘れられた「Drag Rap」は、MC T・タッカーが旅先で買って帰り、ニューオーリンズに渡った。
The Showboys’ “Drag Rap” is a rap crime drama that borrows the sound and plot of the police show “Dragnet”. Underneath it run an 808 and short, high electronic blips, the same machine sound Brooklyn’s Mantronix used on “Bassline”, where even the bass line is played on electronic instruments. The long low end of “Bass Machine”, which Kurtis Mantronik made with T La Rock, later became part of the groundwork for Miami bass. Forgotten in New York, “Drag Rap” reached New Orleans when MC T. Tucker bought a copy on a trip and brought it home.
ゴールデンエイジGolden Age
トリガーマンの出どころは、「Drag Rap」だけではない。ベイエリアの DJ キャメロン・ポールは、イギリスのデレク・B「Rock the Beat」のドラムを組み直し、つなぎ用のビート「Brown Beats」にした。そのドラムは、ジェームス・ブラウン「Funky Drummer」の8小節だ。エリック・B & ラキムは「Eric B. Is President」でこの8小節を使ってサンプリングを広め、パブリック・エナミーも「Fight the Power」の下に敷いている。
The Triggerman did not come only from “Drag Rap”. Cameron Paul, a Bay Area DJ, rebuilt the drums of “Rock the Beat” by Britain’s Derek B into a mixing tool called “Brown Beats”. Those drums are the eight bars of James Brown’s “Funky Drummer”, which Eric B. & Rakim used on “Eric B. Is President” and helped make sampling widespread. Public Enemy laid the same break under “Fight the Power”.
マイアミ・ベースMiami Bass
バウンスの速さと低音は、フロリダから来た。マイアミの 2 ライヴ・クルーは、808 の長い低音と速いテンポで南部のパーティーを揺らし、グループを離れたルーサー・キャンベルも、ルークの名前で「I Wanna Rock」を出す。客に叫ばせる短い掛け声のサビは、アトランタのタグ・チームの「Whoomp! (There It Is)」で、全米のヒットにまでなった。ニューオーリンズは、その速さと掛け声をそのまま受け継ぐ。
Bounce’s speed and low end came from Florida. Miami’s 2 Live Crew shook Southern parties with the 808’s long bass and fast tempos on records like “Throw the D”, and after leaving the group, Luther Campbell put out “I Wanna Rock” as Luke. Short hooks for a crowd to shout went all the way to a national hit with the Atlanta duo Tag Team’s “Whoomp! (There It Is)”. New Orleans took on both the speed and the chants as they were.
バウンスBounce
1991年、MC T・タッカーと DJ アーヴは、「Drag Rap」のトリガーマンのビートで最初のバウンスのレコードを作った。街じゅうがその数小節を使い回し、DJ ジュビリーのような MC が、上で踊りの名前と地区の名前を叫ぶ。キャッシュ・マネーのマニー・フレッシュは、ジュヴィナイルの曲で、このビートを全国に通じる音へ磨いた。1990年代の終わりには、ゲイやトランスジェンダーの演者が中心の「シシー・バウンス」が生まれ、ビッグ・フリーディアが同じビートで太い声を響かせる。
In 1991 MC T. Tucker and DJ Irv made the first bounce record on the Triggerman beat from “Drag Rap”. The whole city reused those bars, and MCs like DJ Jubilee shouted dance names and neighborhood names over them, as on “Get Ready, Ready!”. Juvenile’s “Back That Azz Up” rides the same bounce and closes with a shout from Lil Wayne. In the late 1990s came sissy bounce, a name its performers use themselves, centered on gay and transgender artists, and Big Freedia’s heavy voice rides the same beat on “Explode” from 2014.
曲は Apple Music で聴けます。diggin では、章の解説を読みながら順に流れます。
Listen on Apple Music. In diggin, the songs play in order, with the note for each chapter.