diggin大学のラジオ局からFrom a College Radio Booth
From a College Radio Booth
カリフォルニアの高校生だったジョシュ・デイヴィス、のちの DJ シャドウは、4トラックのテープレコーダーで、サンプルだけの曲を作ってみていた。手本にしたのは、1988年のパブリック・エナミーのアルバムだった。
As a high school student in California, Josh Davis, later DJ Shadow, tried making tracks from nothing but samples on a four-track tape recorder. His model was a 1988 Public Enemy album.
ゴールデンエイジGolden Age
パブリック・エナミーの2枚目のアルバムは、何十ものレコードの断片を重ねて、警報のような音の壁を作った。古いファンクだけでなく、フリー・ジャズや、ただの物音まで素材にしている。サンプルだけで曲を組むという考えを、DJ シャドウはまずここから受け取った。
Public Enemy’s second album, “It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back”, stacks fragments of dozens of records into a wall of sound that blares like an alarm. Its sources run past old funk into free jazz and plain noise, and on “Bring the Noise” the stretch where only the kick plays is a sampler mistake left in. DJ Shadow first took the idea of building tracks from samples alone from this record, where “Security of the First World” already runs with no rap at all.
ブーンバップBoom Bap
1990年代のはじめ、ニューヨークのビートの多くは E-mu の SP-1200 で作られ、ギャング・スターの「Take It Personal」もその一つだった。ピート・ロックは、この機械のフィルターでベースをこもらせた。ア・トライブ・コールド・クエストの『Midnight Marauders』も、この機械の名作に数えられる。けれど DJ シャドウは1992年、DJ ストレッチ・アームストロングの勧めで、Akai の MPC60 を選んだ。SP-1200 は出て4年がたち、音にも限りがあった、と彼は言う。
In the early 1990s, many New York beats were made on the E-mu SP-1200, Gang Starr’s “Take It Personal” among them. Pete Rock used the machine’s filter to muffle his basslines, and A Tribe Called Quest’s “Midnight Marauders” is counted among the best records made on it. DJ Shadow, though, took DJ Stretch Armstrong’s advice in 1992 and chose Akai’s MPC60. By then the SP-1200 had been out for four years and its sound had limits, he said.
インスト / ローファイ・ヒップホップInstrumental / Lo-Fi Hip-Hop
DJ シャドウの曲作りは、カリフォルニア大学デイヴィス校のラジオ局 KDVS から始まった。そこでの放送が耳に留まって曲を作るようになり、イギリスのジェイムス・ラヴェルのレーベル、モ・ワックスと契約する。中古の棚から拾ったレコードで、ヒップホップとファンクとジャズとロックを混ぜたその音を、ロンドンの雑誌ミックスマグの記者は「トリップ・ホップ」と呼んだ。
DJ Shadow’s records began at KDVS, the radio station at the University of California, Davis. His broadcasts there got him noticed and led him into making tracks, and he signed to Mo’ Wax, the British label run by James Lavelle. He mixed hip-hop, funk, jazz and rock from records pulled out of used bins, and a writer at the London magazine Mixmag called the sound trip-hop, a word that came out of his first Mo’ Wax single, “In/Flux”.
曲は Apple Music で聴けます。diggin では、章の解説を読みながら順に流れます。
Listen on Apple Music. In diggin, the songs play in order, with the note for each chapter.