digginストリートの物語Street Stories
Street Stories
売人の暮らしは、ラップより前にソウルが歌っていた。その語り口は、ニューヨークとロサンゼルスのラップ、そして南部のラップへと受け渡され、アトランタでトラップという名前を得る。
Soul sang about the dealer’s life before rap did. That way of telling it passed to rap in New York and Los Angeles, then to the South, and in Atlanta it got a name: trap.
ソウルSoul
カーティス・メイフィールドは、映画『Superfly』が薬と売人を良くも悪くも言わずに描くことに、納得していなかった。だから彼の曲は、貧しさと薬の怖さを正面から歌う。売る男の口ぶりも、仲間の死も、ギル・スコット＝ヘロンが歌った薬に壊れていく家も、同じ時代のソウルがすでに言葉にしていた。
Curtis Mayfield was uneasy with the way the film “Superfly” showed drugs and dealers without judging them either way, so his songs face poverty and the danger of drugs head-on. The dealer speaking for himself on “Pusherman” and the friend mourned on “Freddie’s Dead” were already there in the soul of those years. So was the home falling apart under drugs in Gil Scott-Heron’s “Home Is Where the Hatred Is”.
オールドスクールOld School
1982年の「The Message」で、メリー・メルが語ったのは、追い詰められていく団地の暮らしだった。最後のヴァースでは、ゲットーに生まれて先の見えない少年が、犯罪の道に引き込まれ、刑務所の独房で自ら命を絶つ。Run-DMC は、ドラムマシンとわずかなスクラッチだけを後ろに、「It's Like That」で失業と物価を、「Hard Times」で苦しい時代を語った。
On “The Message” in 1982, Melle Mel described life in the projects closing in. In the last verse, a boy born in the ghetto with no future is pulled into crime and takes his own life in a prison cell. Run-DMC, with only a drum machine and a few scratches behind them, rapped about unemployment and prices on “It’s Like That” and about hard times on “Hard Times”.
ギャングスタ・ラップGangsta Rap
ギャングや売人の暮らしを、その内側から語るラップは、1980年代の半ばに、フィラデルフィアのスクーリー・D やロサンゼルスのアイス-T から出てきた。ドラムマシンだけの乾いた音の上で、N.W.A の「Dopeman」は、売人と、その周りで崩れていく客を、淡々と描く。
Rap that told the lives of gangs and dealers from the inside emerged in the mid-1980s, from Schoolly D in Philadelphia and Ice-T in Los Angeles. Ice-T’s “6 ‘N the Mornin’” follows a day from a 6 a.m. raid to an arrest over a single TR-808. Over the dry sound of a drum machine alone, N.W.A’s “Dopeman” lays out the dealer and the customers falling apart around him, without raising its voice.
サザン・ヒップホップSouthern Hip-Hop
テキサスの UGK は、売人として生きる日々を、ブルースのように重くゆっくりしたビートの上で語った。ニューオーリンズでは、ノー・リミットのマスター P も、キャッシュ・マネーのジュヴィナイルも、街の言葉で同じ暮らしを語る。ジュヴィナイルの「Ha」は、マニー・フレッシュのビートの上で、サビ以外のどの行も「ha」で終わる。
In Texas, UGK rapped about life as dealers over beats as heavy and slow as the blues. In New Orleans, Master P at No Limit and Juvenile at Cash Money told the same life in the language of their streets. On Juvenile’s “Ha”, over a Mannie Fresh beat, every line outside the hook ends in “ha”.
トラップTrap
T.I. がアルバムに『Trap Muzik』と名付け、「トラップ」という言葉を広めたのは2003年。音の側では、10代からアトランタのラッパーたちのビートを作っていたショーティ・レッドが、ジーズィの最初のアルバムで、ホラー映画のように不穏なシンセと重い 808 を鳴らした。売人の暮らしを語る言葉に、その暗い音がそろって、トラップは一つのジャンルの名前になる。
T.I. named his 2003 album “Trap Muzik” and spread the word “trap”. On the sound side, Shawty Redd, who had been making beats for Atlanta rappers since his teens, set horror-movie synths and a heavy 808 under Young Jeezy’s first album. Once words about the dealer’s life met that dark sound, trap became the name of a genre.
曲は Apple Music で聴けます。diggin では、章の解説を読みながら順に流れます。
Listen on Apple Music. In diggin, the songs play in order, with the note for each chapter.